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sábado, 4 de julio de 2020

Propuestas educativas basadas en ‘aprender haciendo’

Entre las novedades de Edelvives para el próximo curso se encuentran recursos para Infantil, Primaria y Secundaria que promueven el aprendizaje de materias STEAM, el desarrollo de competencias o el fomento de la lectura.


Los adolescentes, que hoy son estudiantes de Secundaria, están siendo testigos y protagonistas de la transformación del mundo. En ese sentido, la ONU ha planteado una hoja de ruta global para que toda la sociedad consiga los Objetivos de Desarrollo Sostenible (ODS) en 2030. Así, los más jóvenes forman parte de la generación que tendrá que gestionar ese mundo necesariamente más justo, más responsable, más respetuoso con el medioambiente…

Para acompañarlos y dotar de sentido su proceso educativo, Edelvives ha diseñado el proyecto de Secundaria, ‘Para que las cosas ocurran’, cuyo objetivo es capacitar a la ciudadanía que el día de mañana tendrá que poner a prueba su talento y su capacidad de gestionar una sociedad cambiante. 

El material incluye libros del alumno y del profesor (impresos y digitales), guía didáctica (con el desarrollo de espacios maker de cada unidad) y web de recursos (con propuestas de refuerzo, ampliación, evaluación, solucionarios, etc). Todo ello tanto para las materias troncales de 1º a 4º de ESO, como para las específicas de estos mismos cursos.

Aprender haciendo
En ‘Para que las cosas ocurran’, el alumnado aprende haciendo y, por extensión, compartiendo, creando, sintiendo… De ahí que el proyecto ponga especial atención en la competencia digital, de manera que integra con naturalidad el empleo de herramientas y recursos digitales en el desarrollo de las distintas tareas, garantizando al mismo tiempo un uso reflexivo y responsable.

Por otro lado, el contexto digital de los recursos facilita tanto la personalización como la adaptación del proceso de enseñanza-aprendizaje, consiguiendo un hecho recíproco al poder enseñar y aprender haciendo todos de todos. Para ello, la versión digital proporciona herramientas, como los marcadores o las videolecciones, que permiten ampliar todas las opciones de trabajo de las tareas planteadas en los espacios maker de cada unidad. Igualmente, recrea un escenario gamificado en el que se plantea una aventura digital para que los estudiantes, como un equipo de hackers, eliminen los virus con los que los crackers han infectado la Red.

A todo esto se suma el compromiso de Edelvives para que su oferta educativa potencie la difusión y consecución de los ODS. Por eso, los materiales de ‘Para que las cosas ocurran’ se imprimen en papel certificado con el sello PEFC (sistema de certificación forestal), contribuyen con su venta a la donación del 0’7% a proyectos de desarrollo, visibilizan la aportación de la mujer en los diferentes ámbitos del saber, promueven hábitos saludables, etcétera.
¡Vive una experiencia STEAM!

Para el próximo curso, la editorial también incluye varias novedades para las diferentes etapas en ‘GO STEAM by Edelvives’, que da un paso más en el desarrollo de la educación STEAM en las aulas al facilitar de manera natural la integración de la tecnología, la competencia digital y las habilidades sociales tan necesarias en el mundo actual: trabajo en equipo, habilidades comunicativas, empatía… En Infantil, en concreto, GO KUBO! que trata de desarrollar el pensamiento computacional y la programación de los pequeños de segundo ciclo.

El material para el aula incluye la caja de Go Kubo!: cinco tapetes con escenarios relacionados con los contenidos curriculares y láminas de programación propuestas. También la caja Kubo Coding: un robot con su cable de carga USB, además de 46 TagTiles (o fichas) para controlar los movimientos que Kubo debe seguir. De igual modo, proporciona cuadernos de trabajo para los alumnos, con pegatinas y troqueles; mientras que el docente cuenta con la plataforma Go STEAM, donde estará la propuesta didáctica con gran variedad de imprimibles para sacarle más partido al trabajo con Kubo.

Retar al alumnado
Para los dos últimos años de Primaria y los dos primeros de Secundaria, Edelvives propone SPIKE, el robot educativo intermedio entre Lego WeDo 2.0 y Lego Mindstorms EV3, que reta al alumnado a mejorar el mundo en el que vive construyendo y programando robots con un lenguaje de programación basado en Scratch, al mismo tiempo que desarrollan las habilidades del siglo XXI.
SPIKE incluye la caja de Lego SPIKE Prime (con diferentes materiales) y su correspondiente software de programación, así como la plataforma GO STEAM, con propuestas para el desarrollo de proyectos, manuales de montaje, videotutoriales, documentos didácticos, recursos imprimibles, etc.

Plataforma GO STEAM
Las distintas necesidades de los centros educativos han propiciado que Edelvives diseñe nuevas propuestas de formalización de los proyectos STEAM dirigidas a los distintos niveles educativos; todas ellas están recogidas en la plataforma GO STEAM.

Gracias a ella, es posible acceder a la biblioteca de proyectos, la caja de herramientas (con tutoriales para el uso de programas, guías didácticas, etcétera), al perfil del docente (entorno de trabajo con útiles funcionalidades para proyectar en la pizarra vídeos, tareas, indicaciones…) y al perfil del alumnado (cada uno de ellos puede configurar su portfolio digital y guardar su trayectoria). En la plataforma están disponibles, de momento, más de 60 proyectos.

La propuesta STEAM de Edelvives se diferencia, además, porque sigue los principios de la transformación social y de la humanización de la tecnología; de ahí que haya establecido un acuerdo de colaboración con el movimiento Design For Change España, que avala los proyectos que tratan de convertir a los estudiantes en personas concienciadas en la importancia de transformar el mundo.

Libros que laten en el cole y también en casa
Debido a que se ha puesto el foco en la adquisición de las competencias fundamentales para los alumnos, la lectura y la comprensión lectora han cobrado especial protagonismo entre las actividades diarias de niños y adolescentes. Y no sólo como tarea escolar, sino como opción de ocio y ‘esparcimiento’ gracias a las historias y los mundos a los que se llega leyendo, independientemente del soporte en el que se haga. Estos son los principios de Ta-tum, la conocida plataforma de lectura gamificada desarrollada por Edelvives para Primaria y Secundaria. Los niños verán que los personajes han desaparecido misteriosamente de los libros y, junto a los detectives de la Escuela Avante, deberán resolver diferentes retos.

La opción de lectura de libros está enriquecida con herramientas que permiten trabajar sobre los textos: cambios de fondo y tipografía, destacados en colores de palabras o frases, inserción de notas para apuntes de vocabulario, localización de ideas importantes, personajes, acciones, lugares…
Igualmente, las pesquisas que configuran cada uno de los casos literarios gestionados por los docentes permiten estructurar el trabajo de comprensión lectora con actividades para antes, durante y después de la lectura. En los próximos meses, la plataforma aumentará, todavía más, sus propuestas enfocadas, esta vez, a las familias.




Por
EDUCACIÓN 3.0
Fuente

viernes, 17 de abril de 2020

Propuestas en épocas de pandemia


  • Esta lista de propuestas, que también es colaborativa, pretende algo más que favorecer la experiencia del docente o la conciliación familiar en el confinamiento. Quiere ser una oportunidad para experimentar en carne propia la capacidad del arte para vincular de manera genuina a quienes están cerca o lejos en el espacio o en el tiempo

El arte y el amor son las pocas oportunidades de encuentro que el universo presenta
Alejandro Dolina

La palabra ventana nos llega del latín ventus (viento). Las ventanas en Roma no iluminaban. La luz entraba por el patio central, por el atrium. Por eso las palabras ventana (ventus) y window (en inglés, de wind, viento) están relacionadas con el viento, con la necesidad de aportar aire fresco al espacio cerrado, hermético, de un hogar.

En estos momentos frágiles de incertidumbre, miedo, pérdida, tristeza, excesos de soledad y convivencia, todas, todos, hemos reinventado de manera casi instintiva el significado de las ventanas (físicas y virtuales) como grietas básicas en nuestro día a día, huecos que nos permiten respirar, trascender, imaginar y conectarnos de maneras que han superado lo que hace un mes nos parecería ficticio.

Por eso las ventanas que traemos aquí hoy son más que recursos anestésicos creados para distraer, para ser mirados o consumidos. En la urgencia del piel con piel, de la colaboración y de una convivencia auténtica que nos recuerde lo mejor de cada cual, las prácticas artísticas contemporáneas, como recurso educativo y reflexivo, se vuelven ahora más pertinentes que nunca.
Y es que si, frente al imaginario parcial del arte como ejercicio solitario y recreativo, hay un momento adecuado para reivindicarlo como un ejercicio colaborativo y consciente que enseña, ampara, empodera y une, es ahora.

Esta lista de propuestas, que también es colaborativa, (gracias a las sugerencias de Cristina Sáez, de la Fundación Daniel y Nina Carasso, y a Irene Pomar, de Plataforma Indómita por sus aportaciones), pretende algo más que favorecer la experiencia del docente o la conciliación familiar en el confinamiento. Quiere ser una oportunidad para experimentar en carne propia la capacidad del arte para vincular de manera genuina a quienes están cerca o lejos en el espacio o en el tiempo, su habilidad para vernos en otras personas en formas que nos permitan avanzar individualmente y como comunidad.

Para crear juntas y conectarnos…
Porque el gran objetivo de la educación -dijo Herbert Spencer- no es el conocimiento, sino la acción, presentamos un abanico de propuestas para hacer juntas y encontrarnos en el proceso:
1. Bailar el Barrio, es una iniciativa del equipo educativo del CA2M en forma de taller de danza para niñas y niños que la bailarina Elena Córdoba ha trasladado a nuestras casas por medio de instrucciones creativas, llenas de posibilidades, y de una selección musical excepcional. La propuesta nos invita semanalmente a explorar juntas, tanto los movimientos que hacemos todos los días, como aquellos que nos hacen especiales (también los torpes, inadecuados, tímidos o extravagantes) con el objetivo de probar e imaginar bailes nuevos, en diálogo con nuestros espacios. Espacios de confinamiento que se transforman con nuestra acción. Porque bailar con la pared, sobre la cama o hacer bailar el agua entre las manos… nos recuerdan que somos cuerpo y el potencial de este para crear realidad.

2. Con un cariz más performático, el Museo Reina Sofía se suma a la actividad #LaCulturaEnTuCasa… #brillante es una acción diseñada por Orquestina de Pigmeos (Nilo Gallego y Chus Domínguez) y Silvia Zayas, que propone un acercamiento al Museo a partir de una metodología a la que denominan “cine sin película” con la que, a través de gestos coreográficos sencillos y en silencio, crear una película imaginada.

3. En la misma línea, una de las mayores figuras de la danza contemporánea mundial, Anne Teresa De Keersmaeker, nos invita a apropiarnos de su famosa coreografía creada en 1983, Rosas danst Rosas, convertida hoy en una referencia internacional de la danza postmoderna. Mediante una serie de videotutoriales paso a paso, la coreógrafa, junto a la bailarina Samantha van Wissen nos enseñan el segundo movimiento de la pieza, en diálogo con una silla, y nos convocan a realizar nuestra propia versión, grabarla y compartirla con otras personas en su pagina web, que alberga ya un fabuloso archivo de casi 500 videos cargados de creatividad y de modos de hacer lo mismo de manera diferente.

4. Siguiendo esta estela, pero con el teatro como herramienta, Bichos Raros supone un valioso recurso online de teatro aplicado al aula. Diseñado por el colectivo The Cross Border Project y enfocado a educadores, arteducadores y familias, permite trabajar con la diversidad sexual, la igualdad de género, la diversidad cultural y la inteligencia emocional. Dieciséis videotutoriales de acceso libre y gratuito que alternan una enorme dosis de verdad, autorreflexión y poesía.

5. Paso a paso, las guías de La Aventura de Aprender del INTEF ponen en valor la importancia de compartir y cooperar para aprender, tan necesaria en tiempos de confinamiento y nos exhortan a poner en marcha proyectos colaborativos sin salir de nuestro salón. Para las personas interesadas en el potencial del teatro, ‘Cómo hacer un teatro foro‘ elaborada por la artista y pedagoga Laura Szwarc, de la Asociación Cultural Akántaros, nos regala las herramientas necesarias para llevar a cabo esta forma de teatro, abordando los conflictos que nos afectan, así como el modo de solucionarlos. Los contenidos se publican con licencia Creative Commons que permite su uso, descarga, edición y publicación posterior por toda la comunidad educativa.

6. Para toda la familia es el viaje experimental que nos propone el colectivo Antropoloops: ponen a nuestra disposición Play/Antropoloops, una versión beta inicial de su herramienta en línea de remezcla musical, desarrollada para el ámbito educativo, y entendida como una celebración de lo común que habita en la diferencia.
La herramienta nos permite jugar y crear collages musicales, trabajando con hasta 8 pistas, viajando a través de fragmentos de sonidos tradicionales y folk de todo el planeta. Música que, además de sonar, nos cuenta cosas: visualizados en un mapamundi, podemos geolocalizar los sonidos y conocer información adicional sobre cada uno. Piezas de épocas y lugares remotos con mucho en común forman un exuberante, atractivo e indefinible abanico para articular nuevas composiciones y relatos que son lugares de encuentro dinámicos y cambiantes.

7. Para experimentar con el sonido y la imagen desde cero, Soundcool es un sistema para la creación musical, sonora y audiovisual colaborativa muy intuitivo. Este software, desarrollado en la Universidad Politécnica de Valencia (UPV), consiste en un conjunto de módulos como players, instrumentos virtuales, efectos, mezcladores, etc., interconectables entre sí, y que permiten reproducir y modificar sonido o imagen en tiempo real. Estos módulos se activan en el ordenador y pueden ser controlados por móviles y tablets vía wifi, mediante instrumentos MIDI o con los movimientos del cuerpo con el sensor Kinect. De este modo es fácil crear colaborativamente obras musicales, sonoras y audiovisuales en tiempo real. Apto para creadores musicales, profesorado o familias sin experiencia pero con ganas de explorar el universo sonoro.


8. Y ahora que tenemos muchas más preguntas que respuestas, quizás compartir nuestras incertidumbres sea un buen principio para conectarnos con nuestro alumnado, entre nosotras o con los vecinos. El arte y la educación parten ambos de la falta de certezas. #Proyectopregunta es un dispositivo de participación ciudadana y arte público ideado por el colectivo chileno Mil M2. Con una dinámica muy sencilla, propicia que distintos grupos de personas expresen en forma de pregunta sus preocupaciones respecto a la vida social de su entorno. Estas preguntas son visibilizadas públicamente con la idea de generar, a través de su propagación, un debate en el espacio público. Este proyecto ha sido puesto en práctica más de 80 veces, en 26 ciudades distintas, y ha recopilado más de 25.000 preguntas alrededor del mundo. ¿Por qué no generar las nuestras y usar los balcones para promover un cuestionamiento colectivo sobre lo que nos preocupa?

9. La intensidad de esta convivencia inspira a revisar el proyecto Pequeñas Malas Acciones del colectivo artístico Núbol; una colección de aquellos actos cotidianos que hacemos aún sabiendo que no deberíamos con el objetivo de reflexionar sobre el sentido de la responsabilidad. El archivo cuenta con más de doscientas acciones recopiladas en sus entornos inmediatos: familia, amistades, alumanado, compañerxs de trabajo… Intercambiar reflexiones sobre aquello que hacemos mal como detonante para un proceso de introspección individual sobre la responsabilidad y su relación con las normas sociales parece ahora más pertinente que nunca.

10. A veces las metáforas, como las figuras de papiroflexia, se abren a formas gigantescas. Learning to love you more (Aprendiendo a amarte más) es uno de esos proyectos que puede acercarnos desde lo pequeño y, a la vez, expandir nuestra visión del mundo y de nosotras mismas de maneras realmente insólitas y significativas. Concebido por la artista multidiscilimar Miranda July y el profesor de Arte de la Universidad Estatal de Portland, Harrell Fletcher, esta propuesta de arte colaborativo parte de una serie de 70 retos sencillos pero abiertos que tienen la intención de guiar a las personas hacia su propia experiencia. La convocatoria, que se extendió durante siete años, invita a las personas a tomarse un poco de tiempo de sus vidas para generar un acto de expresión creativa. Puede ser tan simple como tomar una fotografía de tus padres besándose, realizar la llamada telefónica que alguien hubiera deseado recibir, dibujar constelaciones a partir de los lunares de nuestra piel o comisariar la página de uno de nuestros viejos álbumes personales de fotos.
Estos pequeños gestos se unen en algo más grande: un archivo en línea vibrante e inspirador de imágenes, pensamientos y experiencias íntimas, que comprende más de 8.000 contribuciones de todo el mundo (incluida la de la familia Oliver, de Seattle, que completó 63 de ellos e hizo un blog del proceso) y que, nos mueve a hacer algo en respuesta. Una invitación a vivir el poder transformador de la experiencia artística llena de simplicidad y profundidad.

11. En esta situación nueva, en la que tantas experiencias, acontecimientos y sentimientos insólitos aún no tienen nombre, quizás nos haga falta crearlos. El Transicionario cree en la potencia del lenguaje como elemento vivo y, por tanto, no sólo como herramienta para nombrar lo que existe, sino para generar realidad desde la co-creación. Y propone, tomando como referencia al sánscrito, un diccionario colaborativo que promueve la transformación de todos aquellos términos, ideas, creencias que llevan una carga socio-cultural que ralentiza nuestro camino evolutivo. Por ejemplo, además de sinónimos, el transicionario se compone de evulónimos, es decir, expresiones que nos hacen tomar consciencia de la común-acción. Llamando a la ciudadanía, este sencillo proyecto nos invita a jugar juntas, juntos, a imaginar un nuevo lenguaje, desapegado de los antiguos paradigmas que nos han guiado hasta el momento presente. Crear y enviar palabras, así como revisar las compartidas es todo un ejercicio de pensamiento crítico para reconocer la unidad en aquellos términos que sentimos duales.


12. La cámara como prisma que nos permite seleccionar y proyectar nuestra visión del mundo puede ser la compañera perfecta para dar una nueva dimensión a nuestro hogar y convertirlo en un espacio lleno de posibilidades creativas, de la mano de la tecnología, que satisfagan la curiosidad natural de los más jóvenes. Y, por eso, el equipo del CEIP San José Obrero de Sevilla, nos llama a compartir estas exploraciones en el I Concurso infantil de fotografía “Mi casa es una isla”, en el que el premio es participar e intercambiar imágenes de nuestro pequeño mundo con otras personas para ampliar perspectivas en torno a cómo vivir este momento juntas.

13. Y otra manera de soñar lo que existe es lo que nos ofrece «Desde mi ventana» un taller online del Centre del Carme Cultura Contemporània CCCC diseñado por Arquilecturas, en relación a la expo Viaje a Corfú. Carlos Pérez, el hombre-museo. Una forma expandir la realidad que vemos a través de la ventana.
En tiempos de emergencia no podemos olvidar que, más allá del mero entretenimiento, el trabajo intelectual y artístico aspira a hacer más reflexivo el mundo al que mira.
Es por eso que la perspectiva del arte, como práctica educativa hoy, pasa irremisiblemente por entender esta accesible ventana al mundo online (con todo lo que ella nos ofrece) como un punto de partida para una búsqueda.
Estas sugerencias son un detonante para abrir espacios de conversación valiosos, ir a buscar más información sobre un tema significativo, encenderse por dentro o generar nuevas ideas juntos y juntas que nos permitan pasar a la acción.

14. Los y las más pequeñas son el foco del programa radiofónico CCContes en Casa que el CCCC ha inaugurado, dentro de su programa educativo #CCCCHabitantEspais. Dedicado a los cuentos, en su papel de herramienta para la transmisión de conocimiento y con la colaboración de Rebombori Cultural, este formato incluye entrevistas a escritorxs, animación lectora y por supuesto, cuentacuentos. En su primer programa destaca su homenaje al clásico “Cuentos por teléfono” de Gianni Rodari, en el aniversario del nacimiento del autor. Una obra atemporal consolidada que sigue seduciendo a pequeños y mayores por su ironía, promoviendo el espíritu crítico de las criaturas con ingenio y humor.

15. Del mismo modo confían en la fuerza de la narración como medio para crear comunidad las 23 editoriales independientes de literatura infantil que forman la Asociación ¡Âlbum!. Y por eso se han unido para llevar el álbum ilustrado a nuestras casas. Cada día a la hora del recreo traen historias ilustradas, en la voz de los y las mejores narradoras orales del país. La iniciativa permite además remunerar el trabajo de los cuentacuentos que han visto paralizada su actividad durante la crisis.

16. Para amantes del formato radiofónico en toda su esencia es Ídolos, una propuesta, de factura impecable, que ofrece la plataforma Podium Podcast para toda la familia en forma de cuentos sonoros adaptados para lxs más pequeñxs. Cuentos que recrean las vidas de los grandes de la música: Elvis Presley, Amy Winehouse, Freddie Mercury, Aretha Franklin, Bob Marley, Nina Simone, David Bowie o Patti Smith. Cada cuento ha sido narrado por un artista español. Eva Amaral, Zahara, Anni B Sweet, Guille Galván (Vetusta Morla) Jairo Zabala (Depedro), Sole Giménez, Brisa Fenoy y Jimmy Barnatán ponen su voz al servicio de deliciosas historias llenas de superación, creatividad, valores y, por supuesto, música.

17. Con afán de revisar las narrativas hegemónicas de la historia del arte y ampliar nuestro imaginario educativo, el MACBA propone «Historias del arte desde Barcelona«. Un serie de videos en abierto que sacan a la luz nuevas entradas sobre aquello que el discurso normalizado ha soterrado o que, directamente, ha obviado. Los videos parten de la invitación de diversos artistas, teóricos y activistas a revisar un episodio concreto de la historia del arte en nuestro país. Un programa que busca abrir espacios inéditos en el aula o en la familia y plantear dudas y fisuras en el discurso clásico del arte.

18. Y el sector de las artes vivas se vuelca en superar el golpe que ha supuesto la crisis con la difusión de grabaciones de montajes, ensayos y funciones para enriquecer nuestra cuarentena. Gracias a este generoso gesto, educadores y familias tenemos la oportunidad de asistir desde el sofá a espectáculos que nos dejan llenos de preguntas como Fiesta. Fiesta, Fiesta: una pieza de teatro documental verbatim que sacude los cimientos del sistema educativo español, para investigar en torno a la adolescencia, la migración, el conflicto intergeneracional y, sobre todo, en torno a lo que nos construye como comunidad. Para la creación de esta pieza, tan real como conmovedora, su autora Lucía Miranda (The Cross Border Project) entrevistó a 40 personas de un Instituto Público de Secundaria: madres, alumnado, profesorado y personal no docente que dan voz a realidades de las que hace falta hablar.

19. También la Joven Compañía ha puesto a nuestra disposición algunas de sus piezas más valientes junto a sus fichas didácticas. Este proyecto teatral que une a profesionales de las artes escénicas con la comunidad docente, continúa fomentando la investigación dramática y buscando la incorporación de los públicos jóvenes al teatro a través de la dramaturgia contemporánea. Historias sobre género y diversidad que interesan y emocionan al público joven y que quienes crecemos con él debemos aprehender.

20. Y como alternativa a las sesiones de consumo audiovisual pasivo que ofrecen las grandes plataformas, la veterana asociación HAMACA recoge un nutridísimo catálogo de vídeoarte (más de un millar de títulos de artistas y realizadorxs) realizado en el contexto español desde los años 70 y actualizado bianualmente a través de la selección de un jurado formado por profesionales del vídeo y de las artes visuales. En su sección de recursos educativos disponen de manera gratuita documentos y propuestas de visionado en torno a diversas temáticas (cuerpo, género, representación, precariedad, neocolonialismo…) de los principales vídeos y artistas del archivo, así como prácticas de vídeo que podemos llevar a cabo en casa.

Es posible que esta selección haya dejado fuera muchos otros recursos tan valiosos como estos. Pero tal vez, si os atrevéis a abrir el cristal, éstos puedan ser un soplo de aire fresco para la rutina geométrica de nuestros días, una oportunidad para difundir un poco de amor y construir saberes que nos ayuden de verdad a entender el mundo que esperamos, detrás de las ventanas, mientras aguantamos la respiración.


por 
Sofia de Juan
Fuente

jueves, 6 de agosto de 2009

Sistema de convivencia en la escuela

Características que deben considerarse en la construcción diseño y funcionamiento de un sistema de convivencia en la escuela:

Requiere de un trabajo compartido para elaborarlo y sostenerlo en su aplicación.

La propuesta inicial de construir un sistema de convivencia en la escuela, puede surgir como iniciativa de cualquier actor y/o grupo institucional. Pero la responsabilidad de instaurarlo en primera instancia, es de la conducción (equipo directivo / consejo asesor / etc.). Seguidamente esta propuesta se comparte con el resto de los adultos - docentes - y posteriormente con los alumnos. Se podrá constituir una comisión o consejo - por elección y/o delegación - con representantes de los distintos sectores, que será el responsable de planificar las diferentes acciones.

Cuando en una escuela se convoca a participar a todos para mejorar los vínculos y la vida institucional en general, se produce una gran movilización que se expresa a través de proyectos, actividades, diálogo, que obligan a concretarlo. Es ésta, una responsabilidad de la conducción de la escuela si desea emprender la construcción de un sistema de convivencia institucional.


Demanda tiempo para su diseño, para su aplicación, para pruebas y adecuaciones.

Esta tarea requiere de un plan previo, elaborado por el equipo directivo y el consejo asesor en primer lugar. Dicho plan debe dar respuesta a las necesidades institucionales. Habitualmente algunos actores institucionales (alumnos, docentes, auxiliares, padres) en forma individual o pequeños grupos, hacen propuestas o expresan inquietudes personales, aisladas. Estos "emergentes" pueden (en realidad deben) ser tomados en cuenta por las autoridades para realizar una consulta institucional y tener un diagnóstico de situación (expectativas, frustraciones, quejas, propuestas, etc.)

Realizado el diagnóstico situacional institucional, se elabora un plan de trabajo general (por período de uno o dos años). Para elaborar este plan se sugiere:

  • Convocar a quienes pueden, saben o desean aprender, y quieren trabajar en la construcción del sistema de convivencia.
  • Pensar y planificar las acciones con todos los actores que participarán en la tarea.
  • Detallar las etapas que se irán cumpliendo.

Este programa se pone en conocimiento de la comunidad educativa, asegurando que la información llegue a todos los actores. Informar es condición necesaria, para poder contar con la colaboración y compromiso de los distintos actores en la implementación del programa

Es función de los directivos o quienes cumplen funciones de conducción:

  • realizar el control de gestión:
  • favorecer la comunicación entre las partes intervinientes.
  • buscar y brindar la máxima información sobre el asunto a tratar
  • trabajar con acuerdos en lo que se refiere a:
    • las actividades a desarrollar
    • anticipación de logros y riesgos; considerar sus implicancias en la institución;
    • dejar constancia de los aspectos en los que no hubo acuerdo, pues pueden ser alternativas posibles en otro momento.

Es conveniente tener en cuenta que aún tomando todos estos recaudos, y considerando que participan los distintos actores institucionales en la construcción e implementación del sistema de convivencia, las singularidades de cada uno de los sujetos estarán presentes a través de las opiniones, las creencias, las dudas personales, entremezclados con emociones y sentimientos; esto en parte favorecerá y en parte entorpecerá el desarrollo de las actividades y acciones previstas. Pero solamente de esta manera, con marchas y contramarchas, con avances y retrocesos, con entusiasmo y desaliento se puede construir un sistema de convivencia: trabajar así posibilita la participación; implica esfuerzo y desgaste de los actores intervinientes, que se ponen de manifiesto en el compromiso de cada uno en particular y del colectivo institucional.

Lo expresado anteriormente implica que uno solo, - directivo, docente o alumno- no puede proponerse por sí solo, asumir esta tarea, que es eminentemente participativa y abarcadora de todos o la mayor cantidad posible de miembros de la institución educativa.


Se construye día a día, es decir, que siempre está a prueba y nunca está terminado

Es conveniente y necesario planificar las distintas acciones, pero tener en cuenta que al llevarlas a la práctica podrán surgir variaciones, modificaciones, omisiones y alteraciones. Algunas imprevistas otras acordadas. Por eso es conveniente y necesario disponer de un tiempo para el seguimiento y la evaluación del desarrollo, que permita hacer las adecuaciones necesarias a las propuestas originales.


No hay recetas infalibles. Sólo se pueden hacer sugerencias y propuestas.

Las características de cada institución, su historia, sus integrantes, los recursos, los obstáculos, los modos en que circula la comunicación o se juega el poder, son ingredientes que, a la hora de poner en práctica las distintas acciones van a variar por completo el resultado del proyecto original. Lo verdaderamente "emocionante" de la propuesta es que cada experiencia es única e irrepetible, con la satisfacción de sus logros y la incertidumbre de sus riegos.


Hay que generar distintos momentos de encuentro y participación entre los actores institucionales, que permitan el diálogo, la reflexión, el debate.

Quizá sea éste uno de los aspectos más problemáticos, para resolver. Dado que en realidad son muy pocas las escuelas que cuentan con un "tiempo institucional" para dedicar al sistema de convivencia, será necesario considerar:

  • las características de cada institución educativa (cantidad de alumnos, de docentes, turnos de funcionamiento, etc.),
  • la existencia, adecuación y/o creación de los tiempos institucionales (no es lo mismo contar con la existencia de horas extraclase o tener que hacer la adecuación de los horarios de clase habituales, etc.),
  • la disponibilidad horaria de los actores en particular para compartir encuentros entre sí.
  • la disponibilidad y uso de los espacios existentes (escuelas que cuentan con salón de actos y/ o patios cubiertos, escuelas que sólo cuentan con algún Salón de Usos Múltiples). Esto incluye también los tiempos en que los mismos pueden ser utilizados.

Conviene aclarar que también hay un tiempo que cada institución necesita para ir haciéndose cargo de los “movimientos” que se han ido generando durante la construcción de su sistema de convivencia escolar; este tiempo no es el que consigna el calendario, sino una consecuencia del estilo o carácter institucional, que surge de la interrelación de los distintos aspectos señalados anteriormente.


Condiciones a tener en cuenta en la construcción de un sistema de convivencia en la escuela:

Responder a necesidades institucionales.

Con esto deseo expresar, que tendrá mayor adhesión de los actores todo proyecto, programa o actividad que atienda las necesidades reconocidas por la comunidad escolar en su conjunto.


Proponer actividades y acciones factibles de realización según las condiciones (posibilidades y límites) de cada escuela.

Muchas propuestas fracasan, pues no se toman en cuenta los recursos necesarios para afrontarlos, o caso contrario, porque no se consideran los recursos que se poseen.


Organizar en detalle las distintas actividades.

Esto suena como "obvio o ya dicho", de hecho lo es, pero cuando se organizan distintas acciones se tienden a dar por "sobrentendido" una serie de cuestiones, que, al no quedar explicitadas arruinan la actividad

Organización, se refiere no sólo a espacios, muebles y materiales, sino también a las tareas (funciones y responsabilidades) que deben cumplirse para un adecuado desarrollo. A posteriori, designar los actores que serán responsables de cumplimentar estas tareas.


Elaborar las normas de procedimiento:

Muchas situaciones conflictivas que interfieren y afectan el funcionamiento del sistema de convivencia institucional, se generan o se agravan cuando se interrumpen, alteran o no se cumplen los procedimientos adecuados. El sistema como tal está estructurado como una "organización", en la que cada parte está ligada al todo y cualquier alteración, en una de ellas, afecta a las demás.

Todo programa que se implementa presenta inconvenientes; en tanto puedan ser reconocidos y trabajados, generarán aprendizaje. Para ello es conveniente incluir, entre los procedimientos, períodos de prueba que cuenten con espacios y tiempos para realizar las evaluaciones y adecuaciones necesarias.



Autor

Lic. Norberto Daniel Ianni

Fuente

http://www.oei.es/valores2/monografias/monografia02/reflexion02.htm

sábado, 14 de febrero de 2009

De la capacitación docente a la cuestión docente

Los costos del “ahorro” en la cuestión docente
El tema docente sigue siendo el gran Talón de Aquiles de los sistemas escolares en América Latina y Caribe. En esta región, la retórica acerca de la importancia de los docentes para la educación se ha mantenido viva a lo largo de las tres últimas décadas, en franco contraste con el deterioro experimentado por los docentes a lo largo de este mismo período. Al término de cada evaluación, que arroja pobres resultados escolares, vuelve a “descubrirse” que los docentes son pieza clave de la reforma educativa y que la calidad docente es un elemento esencial de la calidad de la educación (con lo cual, de paso, termina responsabilizándoseles por los malos resultados). No obstante, una y otra vez se le da la espalda a la cuestión docente y se la reduce a un problema de capacitación, vista como la varita mágica que resolverá todos los problemas.

Es importante recalcar que la posibilidad de superar la situación actual de la educación en nuestros países:
a) no depende sólo de los docentes –aunque su motivación, formación y compromiso son ciertamente esenciales–, sino de un amplio conjunto de factores intra y extraescolares; y
b) no pasa sólo por más y/o mejor formación/capacitación, sino por una revisión integral de la cuestión docente –condiciones de vida, de trabajo, evaluación, motivación, reconocimiento social, aprendizaje permanente, recuperación del sentido mismo de la docencia–. La “cuestión docente” es una vieja problemática que no se agota en el tema salarial ni en el de la formación/capacitación. Ésta es una mirada desinformada o parcial. El “malestar” docente incluye hoy desmotivación, frustración, pérdida de sentido de la educación, desprofesionalización, estrés laboral, que desembocan en paros recurrentes y en niveles altos y generalizados de conflictividad y enfrentamiento docentes-Estado, docentes-alumnos, docentes-padres de familia.

La realidad ya no tolera más dobles discursos en torno al tema docente y a la calidad de la educación: el docente, importante en el discurso pero desatendido en la práctica, desmotivado y desprofesionalizado, que abandona la escuela y hasta el oficio, que migra al extranjero en busca de cualquier empleo, que escoge la docencia ya no como vocación u opción de vida, sino como supervivencia o camino de paso hacia una oportunidad mejor. Lo que se ha “ahorrado” en docentes en las tres últimas décadas ha tenido un costo altísimo para nuestros países: paros y huelgas que bloquean regularmente los sistemas escolares restando no sólo días de clase a los alumnos, sino credibilidad a la educación pública; esfuerzos y recursos invertidos en formación, capacitación y experiencia docente que terminan siendo usados en otros campos de actividad o en otro país; desmotivación, estrés laboral y pronunciado ausentismo docente. El mayor impacto de todo esto lo sufren los alumnos y las familias más pobres, las que más requieren y dependen precisamente del buen docente y de la buena escuela.

Los docentes como “insumo”
A lo largo de los últimos años el Banco Mundial impulsó numerosos estudios para identificar los “insumos” que intervienen de manera más eficaz sobre el rendimiento escolar y a un menor costo.

La variable docente siempre apareció ubicada en los últimos lugares: alto impacto pero alto costo. Los resultados de estos estudios, que sustentaron recomendaciones de política educativa, coincidían en mostrar que (1) el salario docente no tiene impacto sobre la buena enseñanza y que (2) la calificación docente no necesariamente se relaciona con mejores resultados de aprendizaje de los alumnos. La acción, tanto del BM como del FMI, ha sido promover la congelación o recorte de los salarios docentes, reducir el número de docentes y fomentar contratos temporales y contratación de personal poco o nada calificado, de bajo costo y que no presiona por incrementos salariales ni condiciones de trabajo, así como privilegiar la inversión en capacitación docente en servicio antes que en formación inicial.

En realidad, estos argumentos son falaces porque (I) ningún factor de manera aislada puede asegurar por sí mismo cambios; el mejoramiento educativo requiere un paquete integrado de políticas y de medidas, tanto intra como extra-escolares; (II) los docentes han visto efectivamente reducirse sus ingresos y deteriorarse su calidad de vida a lo largo de las últimas décadas; los docentes en América Latina y el Caribe provienen cada vez más de sectores pobres o empobrecidos de la sociedad y (III) el problema no es la formación/capacitación en cuanto tal, sino su calidad y relevancia.

El modelo convencional de preparación docente es inadecuado y obsoleto y necesita ser repensado integralmente, por y junto con los docentes. Más allá de las políticas, hay hoy diversos programas, varios en proceso de experimentación y lamentablemente la mayoría aún muy localizados o amenazados en su continuidad y expansión, que vienen mostrando los elementos de ese nuevo modelo en gestación.

Las tecnologías no pueden sustituir a la buena escuela ni al buen docente. La educación es mucho más que información y comunicación. Ni los textos escolares antes, ni las computadoras hoy, sustituyen el contacto, la interacción humana y el afecto que son base esencial del aprendizaje, especialmente de niños y jóvenes. Paradójicamente, puede llegar pronto el día en que sean los ricos quienes accedan a los buenos maestros y maestras, y los pobres quienes deban contentarse con manipular computadoras y máquinas de todo tipo.

Los docentes no son un “insumo” más, equiparable a la infraestructura o al texto escolar; tampoco son un “actor” más, entre otros. Ellos encarnan el currículo y la pedagogía: sus saberes, valores, competencias y actuaciones son más definitorias sobre qué y cómo se enseña (y aprende) que el currículo prescrito (el currículo-documento, el texto escolar). Apostar por una educación de calidad para todos implica, para los reformadores y para los propios docentes, asumir la importancia de su papel.

El modelo convencional de formación y capacitación docente que no ha funcionado
• Cada nueva política, plan o proyecto parte de cero (se ignoran o desestiman los antecedentes, el conocimiento y la experiencia acumulados).
• Piensa la formación/capacitación como una necesidad mayoritaria y principalmente de los docentes (no también de los directores, supervisores y actores en general vinculados al sistema a los diferentes niveles).
• Ve la preparación aislada de otras dimensiones de la condición docente (reclutamiento, salarios, condiciones laborales, mecanismos de promoción, etc.)
• Ignora las condiciones reales del magisterio (motivaciones, inquietudes, conocimientos, tiempo y recursos disponibles, etc.)
• Es vertical, viendo a los docentes únicamente en un rol pasivo de receptores y capacitandos (no consulta ni busca la participación activa del profesorado para la definición y el diseño del plan de reforma y del plan de formación, en particular).
• Parte de una propuesta homogénea destinada a “los docentes” en general (en lugar de buscar ajustar la oferta a los distintos tipos de docentes y a sus necesidades específicas).
• Se basa en una concepción instrumental de la formación docente (la formación en servicio es vista como una herramienta para implementar una determinada política, programa, proyecto o incluso texto).
• Asume que la necesidad de preparación es inversamente proporcional al nivel y grado en que se enseña (desconociendo con ello la importancia y complejidad de la enseñanza a niños pequeños y en los primeros grados).
• Apela a incentivos y motivaciones externas (puntajes, ascenso, escalafón, antes que al objetivo mismo del aprendizaje y la profesionalización docentes).
• Se dirige a docentes individuales (no a grupos o equipos de trabajo, o a la escuela como institución).
• Se realiza fuera del lugar de trabajo (se saca al docente de su escuela en vez de convertir la escuela en el lugar privilegiado de formación permanente).
• Es puntual y asistemática (no está inserta en un esquema de formación y actualización continuas del magisterio). • Se centra en el evento –curso, seminario, conferencia, taller– como la modalidad privilegiada y hasta única de enseñanza-aprendizaje docente (desconociendo o viendo como secundarias otras modalidades: intercambio horizontal, trabajo en grupos,
pasantías, autoestudio, educación a distancia, etc.)
• Disocia gestión administrativa y gestión pedagógica (lo pedagógico se considera patrimonio de los docentes y lo administrativo de los administradores, desconociendo la necesidad de desarrollar competencias integrales en ambos sectores).
• Disocia contenidos y métodos (saber la materia y saber enseñar) y privilegia los contenidos (ignorando la necesaria complementariedad de ambos saberes y la importancia del saber pedagógico para el perfil y la práctica docentes). Considera la educación/ formación/ capacitación como un asunto formal, serio y solemne (despreciando la importancia de crear un ambiente informal, relajado, apto para la intercomunicación y el desarrollo de componentes lúdicos).
• Está centrada en el punto de vista de la enseñanza: enseñar como objetivo (antes que en el punto de vista del aprendizaje: lograr aprendizajes significativos como objetivo).
• Ignora el conocimiento y la experiencia previa de los docentes (en lugar de partir de allí para construir sobre ellos).
• Está orientada a corregir y mostrar debilidades (antes que a valorar y reforzar fortalezas).
• Es academicista y teoricista, centrada en el libro (niega la práctica docente como espacio y materia prima para el aprendizaje).
• Se basa en el modelo frontal y transmisivo de enseñanza (la enseñanza como transmisión de información y el aprendizaje como recepción pasiva de información).
• Es incoherente con el modelo pedagógico que se propone a los docentes para su práctica en el aula (se les pide promover la enseñanza activa, la participación, el pensamiento crítico, la creatividad, que no experimentan en su propio proceso de aprendizaje).

¿Qué hacer con los docentes?
Frente a esta pregunta, pueden identificarse hoy tres visiones en pugna:
1. La “re-valorización docente” y la vuelta al pasado, inscrita en la nostalgia por la escuela perdida y los “maestros de antes”, encarnada fundamentalmente entre los propios docentes y sus sindicatos y compartida por la mayoría de la sociedad (Hargreaves 1999). La fantasía acerca de la posibilidad de volver atrás, de recuperar un tiempo, una escuela y un docente perdidos, hace difícil ubicarse en el presente para pensar, desde allí, un nuevo modelo educativo y un nuevo modelo escolar. En esta postura prima, en definitiva, el reaseguro de lo conocido, la conservación sobre la transformación.
2. El desplazamiento de los docentes y la apuesta por la tecnología como solución, en los cuales convergen poderosos intereses económicos y políticos (entre otros de las empresas que se benefician directa o indirectamente del negocio de una “sociedad de la información” entendida como sociedad de las computadoras), así como innovadores radicales y “entusiastas tecnológicos” que querrían ver soluciones rápidas en lugar del lento proceso de rehabilitación del sistema escolar. Esta postura expresa una confianza desmedida en el potencial educativo de la tecnología y de las TIC específicamente, a la vez que una gran frustración y desconfianza en la reforma educativa, la escuela y los docentes tradicionales.
3. La apuesta por una transformación de la cultura docente en el marco de una transformación profunda de la cultura educativa y escolar. Esta postura –que es la que defendemos– afirma que no es posible defender el sistema escolar ni la docencia como están, que ambos requieren transformaciones profundas e interdependientes: no se puede modificar la cultura escolar tradicional sin modificar la cultura docente tradicional y a la inversa. A su vez, ninguna de ellas puede transformarse sin la comprensión y complicidad activa de toda la sociedad. No es posible un mero cambio del “rol docente”, impuesto desde arriba; el fortalecimiento profesional de los docentes como agentes de desarrollo y cambio educativo, comunitario y social, implica al mismo tiempo –y junto con ellos– transformar el modelo escolar convencional, un modelo atrasado, rígido y jerárquico, pensado para docentes-ejecutores y docentes-instructores, no para docentes reflexivos, creativos, autónomos, en proceso permanente de aprendizaje.

¿Cómo atraer a los mejores candidatos a la docencia? ¿Cómo retenerlos? ¿Qué debe ofrecerse hoy en la formación/capacitación de los docentes y cómo desarrollar sus competencias profesionales?
Todas éstas son preguntas abundantemente formuladas en esta región que permanecen como preguntas abiertas y siempre replanteadas a nivel mundial, pues la problemática docente atraviesa –con dimensiones obviamente distintas– al Norte y al Sur y a cada región y país en particular. Si bien todos coincidimos con los cinco puntos de la “estrategia global” planteada por la OCDE en un reciente informe, es evidente que los países de la OCDE y los países del Sur partimos de realidades bien distintas, que los salarios y condiciones de trabajo de los docentes en los países ricos y con bajos niveles de desigualdad social son muy diferentes a los de los docentes que trabajan en países como los de América Latina, caracterizados por una enorme desigualdad social y una alta conflictividad docente, en los que el tema salarial y las precarias condiciones de enseñanza y de aprendizaje continúan en el centro de la batalla educativa.

OCDE: Una propuesta "global" para atraer, capacitar y conservar a profesores eficaces
• Hacer de la enseñanza una opción profesional atractiva, lo que, por ejemplo, exige mejorar la imagen y el prestigio de esta carrera, así como "la competitividad de las remuneraciones" y de las condiciones de trabajo.
• Reforzar los conocimientos y las competencias de los docentes, lo que pasa por flexibilizar su formación inicial, adaptarla mejor a las necesidades de los centros escolares y reforzar su perfeccionamiento profesional a lo largo de su carrera.
• Reclutar, seleccionar y emplear a los mejores profesores posibles. Para ello hay que flexibilizar sus condiciones de empleo y dar a los centros de enseñanza más responsabilidades en la selección y gestión del personal.
• Conservar a los docentes de calidad, lo que pasa por la evaluación y recompensa de la eficacia pedagógica y por ofrecerles posibilidades de diversificar su trayectoria profesional.
• Hacer participar a los docentes en la elaboración de la política de educación.

Defender la inversión en la cuestión docente es una necesidad para la tan mentada revitalización de la educación pública. Avanzar en la dirección deseada implica un giro copernicano y un renovado compromiso por parte de todos –Estado, sociedad civil, docentes y organizaciones docentes, agencias y cooperación internacional– a fin de asegurar la voluntad (querer hacer), las competencias (saber hacer) y las condiciones (poder hacer) para que los docentes puedan cumplir su papel a satisfacción de todos.

El Estado tiene una responsabilidad como convocante de la voluntad de los docentes (motivación, información, diálogo, consulta), asegurando condiciones y ofertas para un aprendizaje permanente, relevante y de calidad, tanto en la formación inicial como a lo largo del servicio, y favoreciendo las condiciones generales (salarios, tiempo, espacios, mecanismos, materiales, incentivos, etc.) para convertir la docencia en una profesión atractiva, calificada, profesional, incluyendo señales expresas a la sociedad en el sentido de valorar y respaldar la labor docente y dar crédito a su tarea.

La sociedad tiene un rol fundamental como activadora de la imagen pública de los docentes, apoyando su tarea, colaborando con los docentes, siguiendo de cerca el tema educativo, presionando frente al Estado para que cumpla con sus compromisos en educación y en torno al tema docente de manera específica.

Los docentes están llamados a comprometerse con la profesión que eligen, con la tarea de la enseñanza y con el cambio educativo y social. Esto incluye un compromiso con el propio cambio y el propio aprendizaje permanente, con el aprendizaje significativo de los alumnos y con las expectativas depositadas en ellos por los padres de familia y por toda la sociedad.

Las organizaciones docentes necesitan asumir ellas mismas un nuevo rol, menos corporativo, combinando la protesta con la propuesta y la acción para la revitalización de la educación pública, apoyando el desarrollo profesional de los docentes y la bandera del aprendizaje como una necesidad permanente, promoviendo la reflexión crítica y la sistematización del saber pedagógico que portan los docentes y la recuperación del ideario docente como un intelectual comprometido con el cambio social, con el desarrollo comunitario, con el presente y el futuro de sus alumnos.

Los organismos internacionales están llamados a respetar y respaldar las políticas nacionales que dan prioridad a la cuestión docente, a combatir las posturas de los organismos financieros que sostienen el modelo económico neoliberal, priorizan el pago de la deuda, insisten en la reducción del Estado y de la masa salarial (viendo a los docentes como parte de la burocracia estatal) y desestiman en general el valor de la educación y la cultura, la complejidad del desarrollo educativo y la especificidad de cada contexto.



Recuperado de http://www.lpp-uerj.net/olped/documentos/1174.pdf
El 4 de febrero de 2009
Justicia educativa y justicia económica
Estudio encargado por el Movimiento Internacional
de Educación Popular y Promoción Social FE Y ALEGRÍA
Rosa María Torres
Instituto Fronesis
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